她是我见过的最会拍室内的导演，她的房间比小津的要更加饱满，最年轻的小夷子是带着情绪的。本片中的对称构图不是以噱头的形式出现的（像韦斯·安德森的那些电影一样）。阿克曼对于构图的坚持虽然没有那么显眼，但是却更加重要。一条条看不见的对称轴把同一背景下的人和人割裂开来，以一种隐性的方式强调着电影的主题。她的电影不是刻意地漫长，相反，她只关心对她自己重要的细节，比如火车的进站与离开、买药路上的窗外风光、躺在床上听语音留言等等，用镜头详尽的纪录这些，直到人物走出镜头，连声也没有了，方才罢休。对于她自己不重要的细节，她剪得都很果断。不像电影漫长的外表一样，最年轻的小夷子其实她的电影是极简的，最年轻的小夷子几乎没有废笔。对于细节选择的高度个人化将她彻底与其他的艺术家分开来。